{"id":10568,"date":"2024-03-02T12:23:28","date_gmt":"2024-03-02T17:23:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conexioncesar.com\/?p=10568"},"modified":"2024-03-02T12:23:31","modified_gmt":"2024-03-02T17:23:31","slug":"dune-parte-dos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/conexioncesar.com\/index.php\/2024\/03\/02\/dune-parte-dos\/","title":{"rendered":"Dune: Parte dos"},"content":{"rendered":"\n

Por: Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n

Sin que resulte exageraci\u00f3n alguna, el director de \u201cDune: Parte dos\u201d, Denis Villeneuve agiganta de forma admirable y po\u00e9tica el texto de Frank Herbert. Pero hay dos asuntos que ayudan de forma superlativa a est\u00e1 \u00e9pica de Villeneuve, por un lado la fotograf\u00eda de Greig Fraser frente a una paleta de colores ocre, y tan realista en su obscuridad. Por otro lado, la m\u00fasica de Hans Zimmer de alta estructura emocional e igual al dise\u00f1o de sonido. Sin lugar a dudas, un filme con un portentoso sentimiento de inseparables posibilidades como constructor de escenarios, como hacedor de fantas\u00edas. Al este respecto, una \u00fanica reflexi\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula como espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico brinda otra abstracci\u00f3n sin exageraci\u00f3n alguna. A modo del dispositivo \u201ccondensador de flujo\u201d que nos hace viajar por el tiempo (la pel\u00edcula \u201cBack to the Future\u201d entre otras), brinda a los habitantes de las salas de cine ese territorio perfecto e identificable a la trama. En \u201cThe language of new media\u201d (2001), Lev Manovich obliga acerca de los nuevos medios, cinco nociones b\u00e1sicas conocidas como los principios de Manovich.<\/p>\n\n\n\n

De ellos escribir\u00e9 sobre la Variabilidad. Los nuevos medios digitales no poseen una existencia concreta, sino que se pueden reproducir en infinitas versiones (gracias a la codificaci\u00f3n num\u00e9rica y a la modularidad). Frecuentemente, \u201c[\u2026] se usa tambi\u00e9n el t\u00e9rmino mutable o l\u00edquido para referirse a una existencia que no est\u00e1 vinculada a una representaci\u00f3n concreta del objeto, sino que permite m\u00faltiples recreaciones simult\u00e1neas y en medios completamente diferentes\u201d (Ferran Adell).<\/p>\n\n\n\n

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Regresando al filme de Villeneuve (digno heredero de M\u00e9li\u00e8s), en el planeta Arrakis \u2014y en nuestro firmamento, donde no parece que exista nadie libre de egocentrismo\u2014 y cada uno de los senderos de la adoraci\u00f3n mesi\u00e1nica que alienta a sus vecindades; la c\u00e1mara va en todas las direcciones, sin detenerse en puntos lejanos o cercanos con toda convicci\u00f3n. Una gram\u00e1tica de la puesta en escena pues magistral; ya que a trav\u00e9s de una arquitectura brutalista (masa y materialidad son dos se\u00f1as de identidad de este tipo de edificaciones), y dial\u00e9ctica visual \u2014planos-contraplanos y angulaciones\u2014 donde todo ese mundo de profec\u00edas, oscuridad, venerables mam\u00e1s, y nuestro mes\u00edas Atrides, est\u00e1 vislumbrado a trav\u00e9s de una frase con la que comienza el filme: \u201cQuien controla la especia, lo controla todo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Y desde nuestros personajes como Jessica (Rebecca Ferguson), el emperador (Christopher Walken), la princesa Irulan (Florence Pough), Rabban (Dave Bautista), el bar\u00f3n Harkonnen (Stellan Skargard) y Feyd-Rautha (Austin Butler); revalidan al mes\u00edas Paul Atreides (Timoth\u00e9e Chalamet), que junto con Chani (Zendaya) se reafirmen como la pareja que gu\u00eda a todos en la l\u00ednea de fuego y esos monumentales Shai-Huluds (gusanos) mostrados como ruidosos kaijus a trote por esa inmensa arena inestable del desierto, inconscientes de su deidad y poder\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

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Me El filme a la postre posee ciertos mitemas (una unidad invariable que siempre aflora intercambiado y re ensamblado \u2014\u00abatado\u00bb seg\u00fan de L\u00e9vi-Strauss\u2014 con otros mitemas para una dimensi\u00f3n pol\u00edtica con analog\u00edas al mundo que vivimos (maniobras de poder), y sobre todo en ese tercio central del argumento, m\u00e1s referido y rodado en su seno \u2014se disipan complots, intrigas palaciegas, venganzas reales\u2014, a todo ese mundo de oscuridad, profec\u00edas, venerables madres, y nasciturus (\u00ab[el que] va a nacer\u00bb] que tomar\u00e1 el cetro. Al gran maestro Villeneuve como interjecci\u00f3n para expresar admiraci\u00f3n: el vocablo franc\u00e9s \u00a1chapeau! (\u201cchap\u00f3\u201d).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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