Por: Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez <\/p>\n\n\n\n
El cineasta Todd Phillips ha realizado con \u201cJoker: Folie \u00e0 Deux\u201d una pel\u00edcula que con esta antesala, estamos seguros, y de cara a los \u201cOscars\u201d le ir\u00e1 muy bien en algunas nominaciones, de pronto \u2014hay aspectos cinematogr\u00e1ficos de la cinta de factura y la actuaci\u00f3n de Joaqu\u00edn Phoenix excepcional\u2014. Pero, podemos abordar su an\u00e1lisis en tres ideas.<\/p>\n\n\n\n
Primera, si bien es un musical (tambi\u00e9n observamos a una cantante como Lady Gaga, luci\u00e9ndose), Arthur Fleck merodea la imaginaci\u00f3n y la desarrolla en su trinchera \u2014el alma\u2014 a trav\u00e9s de \u201csu libertad\u201d y en la c\u00e1rcel. Y es que Arthur Fleck ha sido internado en Arkham a la espera de un juicio por sus cr\u00edmenes como Joker; para luego, en su soberan\u00eda \u201cvolver la atenci\u00f3n\u201d sobre s\u00ed mismo. Y lo remarcado entre comillas, simplemente una forma simb\u00f3lica de se\u00f1alar su propia personalidad variopinta (e igual que a cualquier ser humano) atados a la dictadura de nuestras codicias, a la incertidumbre de nuestras congojas, a los visiones de nuestras remembranzas, a la frustraci\u00f3n de nuestra cobard\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
El fil\u00f3sofo Arquitas plantea asimismo otra figura (cercana a Arthur) con estas palabras: \u201cdel mismo modo que es dif\u00edcil encontrar un pez sin espinas, as\u00ed es dif\u00edcil encontrar un hombre que no tenga en s\u00ed alg\u00fan dolor clavado como una espina\u201d (1). La espina diferencia tanto el espinazo del pez como la tortura de un ser tan pat\u00e9tico como Arthur Fleck (Joaqu\u00edn Phoenix). Y esto es lo que le sucede en parte a \u00e9l. Y cuando se requiere cari\u00f1o y afecto, el otorgado por su amiga Lee Quinzel (Lady Gaga). En este sentido, hay encantos de comedia rom\u00e1ntica, acci\u00f3n, western y concluye como un thriller de intrigas.<\/p>\n\n\n\n
Segundo, la veracidad de los di\u00e1logos, la ponderaci\u00f3n de la puesta en escena \u2014m\u00e1s all\u00e1 de ciertas licencias e im\u00e1genes simb\u00f3licas y evocadoras\u2014, y todas aquellas donde empieza a escabullirse m\u00e1s all\u00e1 del apretado h\u00e1bitat de una c\u00e1rcel \u2014formulo en tal sentido, de Stuart Rosenberg, \u201cBrubaker\u201d (1980)\u2014. Pero, admitiendo que la historia se traslade m\u00e1s all\u00e1 a lo que podr\u00eda llegar a ser realmente psicol\u00f3gicamente hablando, Arthur. \u201cSus ojos pueden ver confusamente por dos tipos de perturbaciones: uno al trasladarse de la luz a la tiniebla, y otro de la tiniebla a la luz\u201d (Plat\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n
Y tercero, y es un factor que me agrada, lo musical de la cinta. En concreto la canci\u00f3n That’s entertaiment de la pel\u00edcula Melod\u00edas de Broadway 1955 (Vincente Minnelli, 1953), y versiones de cl\u00e1sicos de cantantes como Frank Sinatra, The Carpenters y Jacques Brel entre muchas otros que un espectador no necesariamente mel\u00f3mano, las reconocer\u00e1 bien pronto.<\/p>\n\n\n\n
(1) Maladies II. Edici\u00f3n francesa de Jacques Jouanna, Paris: CUF, 1983. Traducci\u00f3n del autor. <\/p>\n\n\n\n
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