Por Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n
Si conoce la biofilmograf\u00eda de Monroe, pues seguro hablar\u00e1 bien del filme. Y es que todo comienza con una Marilyn ni\u00f1a [o Norma Jeane Baker] en 1933, cuando se enfrenta a la imagen fotogr\u00e1fica de un padre al que nunca vio, y en ese preciso instante ella y su madre pareciese que no se llevan muy bien. La ni\u00f1ez de Norma Jean debe ser descrita con el nervio de una infanta que teme a su madre, con la crisis de los traumas que la sellaron de por vida, y con un alma que dibuja el lloroso y desencajado gesto de una cara infantil.<\/p>\n\n\n\n
Basada en la novela de Joyce Carol Oates (2000), y a pesar de estar ideada con base en acontecimientos reales y ficticios. Hoy, Andrew Dominik la adapta al cine y se pregunta qu\u00e9 implicaba esa \u201cdistancia\u201d entre ambas [madre-hija]. Para tener una respuesta nada supuesta. La directora Dominik nos sumerge de lleno en los instantes m\u00e1s privados de la biograf\u00eda de la actriz.<\/p>\n\n\n\n
Con un primer acto dedicado a la infancia y un segundo tramo volcado a las luces y sombras de su primera juventud, orbitando alrededor del affaire con Charlie Chaplin Jr. (Xavier Samuel) y Edward G. Robinson (Evan Williams), es la recta final de la pel\u00edcula la m\u00e1s dif\u00edcil de digerir. Topamos ya a una Marilyn perturbada, que no hace m\u00e1s que recoger, una y otra vez, aquellas adversidades que prometi\u00f3 no volver a tropezar.<\/p>\n\n\n\n
Esa mujer convencida de su propio estado fallido como hija y como esposa (de Joe DiMaggio [Bobby Cannavale], y de Arthur Miller [Adrien Brody]), pero sobre todo como madre [los abortos que sufre a lo largo de toda su vida], son de las experiencias m\u00e1s \u00edntimas y dolorosas que se habr\u00e1n vivido jam\u00e1s en una sala de proyecci\u00f3n y de personaje alguno. Marilyn sufri\u00f3 mucho y creo que de nada le valieron tanto reconocimiento sobre su filmograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
Y es que para una \u201cdesesperaci\u00f3n desesperada\u201d del personaje, la cubana Ana de Armas logra transfigurar en toda una presencia f\u00edsica y espiritual, a trav\u00e9s de un rostro y una mirada; ese eco acallado de la furia y el desgarre que corre por dentro de la vida misma de una actriz en el infortunio y reitero a pesar de los aplausos. Historia y personaje corporalmente repugnante, moralmente obscena, controvertible inclusive en algunos de sus pasajes m\u00e1s escandalosos: si nos adentramos en las casi tres horas de una biograf\u00eda no autorizada, donde soy un convencido de que, admitiremos adem\u00e1s, ser v\u00edctimas lim\u00edtrofes de una violencia fastidiosa e importuna.<\/p>\n\n\n\n
En lo t\u00e9cnico, \u201cBlonde\u201d avanza encadenando im\u00e1genes en blanco y negro y en color, cambiando de formato y de ancho de pantalla y girando entre los tiempos con viveza. Para esa amalgama est\u00e9tica, confusa y discordante, la puesta en escena es brillantemente acompasada adem\u00e1s, por una m\u00fasica extradieg\u00e9tica excelente. La disposici\u00f3n con que la c\u00e1mara exalta, a trav\u00e9s del uso del desenfoque y de la inclinaci\u00f3n m\u00e1s cercana posible al rostro de la protagonista, el hermetismo a veces de ella, tenazmente cercada por los miedos y ofuscaciones que han tomado el control de su vida. Marilyn llega al alma.<\/p>\n\n\n\n
La fotograf\u00eda de Eric Gautier, apoya un hermoso rostro cargado de emociones, y cuyos di\u00e1logos por otro lado, parece estar ocultando sus miedos y es la \u00fanica manera de sentirlo y apreciarlo cinematogr\u00e1ficamente hablando. A pesar de unos di\u00e1logos cargados de rabia y desespero. Marilyn nunca tuvo derecho lamentablemente a su propia historia. Y como ella misma dice: \u201cMarilyn solo existe en la pantalla\u201d [se refer\u00eda a la otra vida que siempre ambicion\u00f3 vivir].<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Por Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez Si conoce la biofilmograf\u00eda de Monroe, pues seguro hablar\u00e1 bien del filme. Y es que todo comienza con una Marilyn ni\u00f1a [o Norma Jeane Baker] en 1933, cuando se enfrenta a la imagen fotogr\u00e1fica de un padre al que nunca vio, y en ese preciso instante ella y su madre pareciese […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4469,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[39,46],"tags":[],"class_list":["post-4468","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte-y-cultura","category-podcast-opinion"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t