Por: Gonzalo Restrepo S\u00e0nchez <\/p>\n\n\n\n
\u201cArgentina 1985\u201d se present\u00f3 este a\u00f1o en el Festival de San Sebasti\u00e1n y fue elegida por el p\u00fablico como su pel\u00edcula favorita. Sin cometer spoiler alguno, pues es una historia archiconocida en el mundo, tiene como punto de partida el juicio contra los miembros de la dictadura militar argentina.<\/p>\n\n\n\n
En este contexto, prioriza en el relato la actuaci\u00f3n del fiscal Julio Strassera (Ricardo Dar\u00edn). Con un alto dispositivo en hechos reales, es evidente que la pel\u00edcula posee elementos de ficci\u00f3n, que la hacen m\u00e1s \u201casimilable\u201d, pese a su largo metraje. Puede que alguien la titule de cine pol\u00edtico, pero como escribe el escritor Freire (*) (2002):<\/p>\n\n\n\n
El poder de un film consiste en que da al espectador la sensaci\u00f3n de que est\u00e1 siendo testigo ocular de los acontecimientos, pero \u00e9se es tambi\u00e9n el peligro que conlleva este arte, pues dicha sensaci\u00f3n es ilusoria. El director manipula la experiencia, y no s\u00f3lo le interesa lo que realmente sucedi\u00f3, sino tambi\u00e9n contar una historia que tenga una determinada estructura. En este sentido todo film es pol\u00edtico, y un v\u00edvido recordatorio de la tensi\u00f3n existente entre la idea de drama y la de documento, entre el anticl\u00edmax y el car\u00e1cter cuestionable del pasado, y la necesidad del director de adoptar una determinada forma.<\/p>\n\n\n\n
En un breve flash back, otra pel\u00edcula como \u201cLa noche de los l\u00e1pices\u201d (1986), de H\u00e9ctor Olivera, brinda la posibilidad de analizar ese contexto del poder militar en Argentina. Hechos reales contados tal y como sucedieron, sin un \u00e1pice de extremos y desistiendo al empleo de licencia dram\u00e1tica alguna. El tema musical en el filme: \u201cRasgu\u00f1a las piedras\u201d del maestro Charly Garc\u00eda (m\u00e1s concretamente con Sui Generis), que est\u00e1 considerado pr\u00e1cticamente como un himno en Argentina contra lo que se dio en llamar \u201cProceso de Reorganizaci\u00f3n Nacional\u201d<\/p>\n\n\n\n
Volviendo al filme que nos ocupa, el director Santiago Mitre, de quien vi su thriller pol\u00edtico \u2018La cordillera\u2019, y tambi\u00e9n con Ricardo Dar\u00edn, adereza su trabajo con hechos dram\u00e1ticos y un personaje caracterizado por Dar\u00edn que da empat\u00eda al fiscal que encarna. Con una gran sensaci\u00f3n de veracidad [testimonios, amenazas, v\u00edctimas], tambi\u00e9n sobresale en la pel\u00edcula el conflicto personal y familiar del fiscal, lo que permite que no sea una historia pl\u00fambea cargada solo de juicios.<\/p>\n\n\n\n
Es evidente que para el pueblo argentino la pel\u00edcula tiene una dosis de emoci\u00f3n y que la eleva a un suceso hist\u00f3rico que sella un punto de modulaci\u00f3n justa para la vida del pa\u00eds latinoamericano. Los a\u00f1os de Videla, parece con esta cinta, un punto final cinematogr\u00e1fico, quiz\u00e1, pues Argentina sigue su andar pol\u00edtico y alejado de horrores de sus gobernantes.<\/p>\n\n\n\n
Estamos pues ante un cine adulto de calidad, una pel\u00edcula con aptitud universal que perfecciona su pertinente citaci\u00f3n a la memoria, fundamento grandioso, sincero e imperecedero. Strassera culmina su defensa de la fiscal\u00eda con este pensamiento: \u201cSe\u00f1ores jueces: quiero renunciar expresamente a toda pretensi\u00f3n de originalidad para cerrar esta requisitoria. Quiero utilizar una frase que no me pertenece, porque pertenece ya a todo el pueblo argentino. Se\u00f1ores jueces: \u201cNunca m\u00e1s\u201d.<\/p>\n\n\n\n
(*)Cine pol\u00edtico: la reivindicaci\u00f3n de la memoria<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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