{"id":5721,"date":"2023-02-07T06:23:30","date_gmt":"2023-02-07T11:23:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conexioncesar.com\/?p=5721"},"modified":"2023-02-07T06:23:34","modified_gmt":"2023-02-07T11:23:34","slug":"un-oscar-anunciado-tar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/conexioncesar.com\/index.php\/2023\/02\/07\/un-oscar-anunciado-tar\/","title":{"rendered":"Un \u201cOscar\u201d anunciado: \u201cT\u00e1r\u201d<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n

Por: Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n

Sin lugar a dudas, esta pel\u00edcula representa el triunfal regreso de Todd Field como director y libretista [no dudo en que podr\u00eda ganar premios por su escritura fascinante en \u201cpuntualizar \u00a0sobre el personaje y la m\u00fasica\u201d], quien debut\u00f3 en el cine con la turbulenta \u201cEn la habitaci\u00f3n\u201d (2001) y no lo ve\u00edamos desde su cinta \u201cSecretos \u00cdntimos\u201d (2006), dos pel\u00edculas que llevan al espectador a la incertidumbre y perplejidad. Me atrever\u00eda a pensar que \u201cT\u00e1r\u201d tambi\u00e9n es as\u00ed. Y adem\u00e1s, con una Cate Blanchett, que no dudo ganar\u00e1 el \u201cOscar\u201d \u00a0por su actuaci\u00f3n [habiendo recibido ya el \u201cGlobo de Oro\u201d por dicho performance].<\/p>\n\n\n\n\n\n

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No es una pel\u00edcula dif\u00edcil de juzgar, ni es para nada confusa; el asunto es que est\u00e1 ambientada en el universo de la m\u00fasica cl\u00e1sica y relata la historia de Lydia T\u00e1r [una de las mejores compositoras y directoras de orquesta de la historia]. Esto hace que los di\u00e1logos hablen sobre la composici\u00f3n de m\u00fasica cl\u00e1sica y por supuesto, el arte de dirigir una orquesta; lo que podr\u00eda hacer de la pel\u00edcula un poco m\u00e1s pausada en su ritmo, y mon\u00f3tona para algunos espectadores, aunque, si hay buena cinefilia, ser\u00eda precisamente todo lo contrario.<\/p>\n\n\n\n

A un personaje como T\u00e1r, que reafirma su categor\u00eda autoconsciente, permite a nivel de metacinematograf\u00eda, momentos de mayor inter\u00e9s de la m\u00fasico protagonista, cuando logra recordarnos a todos sus referentes. Entonces, convence m\u00e1s aun de que sabe lo que est\u00e1 haciendo y muy a conciencia (incluso en su vida m\u00e1s personal). Porque T\u00e1r las ha habido y las habr\u00e1. Por momentos, parece que no pide permiso para sentarse junto a nosotros, que desde la butaca de cine o sentarse en el suelo, se ve ella misma en la pantalla.<\/p>\n\n\n\n

Antes de continuar es importante y con base en la m\u00fasica de la cinta, traer el cr\u00e9dito de la compositora para el filme de Hildur Gu\u00f0nad\u00f3ttir. Una violonchelista islandesa cargada de un talento supremo  y que coloca su partitura en cada fotograma con sabidur\u00eda no solo cinematogr\u00e1fica, sino r\u00edtmica y emocional. Ya lo dec\u00eda Victor Hugo: \u201cLa m\u00fasica expresa lo que no puede ser dicho y aquello sobre lo que es imposible permanecer en silencio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sobre el guion, podemos escribir que es muy trabajado, muy elaborado y fino. Cargado de escenas a la vez, complejas y para nada indiscretas; otras intensas y largas, provocadoras y resplandecientes en lo musical y en lo emocional de los personajes. Todo esto irradia la gran autoridad de Field para referir una f\u00e1bula y atraparnos Y es que resulta dif\u00edcil apartar la mirada de la pantalla, donde no es dif\u00edcil prestar atenci\u00f3n e intentar de sentenciar tanta informaci\u00f3n. \u201cT\u00e1r\u201d una peque\u00f1a obra de arte en lo que refiere a la m\u00fasica para el cine, y el filme con una actriz y personaje para se\u00f1alar el valor humano y art\u00edstico de alguien a quien, sin duda alguna, habremos admirado y que ha flaqueado y fallado moralmente.<\/p>\n\n\n\n

Ya en 1956, el fil\u00f3sofo y soci\u00f3logo franc\u00e9s Edgar Morin (1972) plantea que \u201ctoda imagen es una abstracci\u00f3n, que encarna un s\u00edmbolo. \u201cEn una pel\u00edcula cada plano se convierte, por tanto, en un s\u00edmbolo particular al que se le asocian nuevos simbolismos\u201d (p.154). De esta manera, Morin detalla los diferentes elementos aleg\u00f3ricos que acceden la imagen cinematogr\u00e1fica. En primer lugar el fragmento, \u201cque se refiere al recorte de la realidad, a los distintos tama\u00f1os de los planos, pero, al que asimismo incumben otros universos y percepciones. \u00a1Qu\u00e9 viva el cine!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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